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For more than three-and-a-half centuries, the scholarly infrastructure—composed of commercial publishers, learned societies, libraries, and the scholars themselves—has provided the foundation functions of certification, registration, access, preservation, and reward. However, over the last two decades, the stability of this infrastructure has been disrupted by profound changes in the technological, economic, cultural, and political climate. We examine the actions of scholars in response to this infrastructure instability through the lens of Hirschman’s “exit, voice, and loyalty” framework. We describe the motivations and actions by scholars, especially those with tenure, who have chosen exit from the mainstream scholarly communication infrastructure to a proliferation of newly available alternative infrastructures. However, this option is not practical for all scholars due to the “enforced loyalty” imposed by reward systems based on metrics that are intricately tied to the traditional infrastructure. We examine the alternative of voice exercised by these scholars, combined with the threat of exit that has changed policies that are the source of dissatisfaction with the system.

PDF on the IJOC website


infrastructure, scholarly communication, disruption


J’ai le plaisir de présenter mes recherches postdoctorales le 26 novembre prochain au Séminaire inter-axes du laboratoire DICEN, Conservatoire National des Arts et Métiers, dans le cadre d’une session intitulée: “Tangibilité et intangibilité du numérique: matérialité des abstractions logicielles et travailleurs invisibles de la donnée”. J’aurai le plaisir d’être accompagné de Jean-François Blanchette.

La dématérialisation n’aura pas lieu: pratiques de l’abstraction dans les piles logicielles
14h00 – 15h15
Jean-François Blanchette, Associate Professeur Dept. of Information Studies, UCLA – Professeur invité DICEN-IDF

Organiser le partage de données en SHS : du travail invisible au digital labor
15h30 – 16h45
Jean-Christophe Plantin, Chercheur postdoctoral, School of Information & Dept. of Communication Studies, University of Michigan

Annonce également sur la page du DICEN.


I have the pleasure to be part of a research group about the study of communication infrastructures, with colleagues at Michigan and UIUC. In addition to the brillant discussions we have on a two-weekly basis, we also have a particularly enticing activity. Each time one of the member of the group attend a conference, she must take up the challenge of finding the cheesiest magnet ever. The result is added to the magnet board, that you can see below.
Source:Flickr, by Christian Sandvig

PS. We can see that animals and buildings are central topics in the magnet industry
PS2. I have contributed to the magnet board with a very literal expression of “cheesy magnet”, that is, the cow drinking mate from Argentina (4S conference, August 2014)


I had the pleasure to co-interview Finn Brunton with Camille Paloque-Berges for the #special issue of the journal Tracés, about Piracy. It was a delightful experience to work with these two great people, I hope you will enjoy it. Below is the introduction of the interview, the rest is available on the journal blog.

Finn Brunton begins his book: Spam. A Shadow History of the Internet (published by MIT Press in 2013, and Winner of the 2013 PROSE Award in Computing & Information Sciences) with a scene set at Pitcairn Island with a picturesque touch testifying of the piracy imaginary prevalent in Internet culture: a spam botnet (a type of software falling under the category of “malware”, taking over a computer network to use it for automated mass spam emailing) has taken hostage the computers of the few dozens islanders – the Pitcairn’s inhabitants, coincidentally, being themselves descendants from historical mutineers. Throughout the opus, Brunton keeps drawing from this narrative imaginary as an important component of the technological culture developed in the dark corners of the Internet. Brunton describes the spam as an important character of what he calls the “criminal infrastructure” of the Internet, along with computer viruses, network-automated scripts (“netbots”), “Evil Media” (Parikka and Sampson, 2009) and other manifestations of Internet subculture. Regarding this field of research, Tracés interviewed Jussi Parikka in 2009, one of the voices of the Media Archeology scholar and artistic movement, with whom Brunton shared the panel “Press Delete. The Politics and Performance of Spamculture”, at ISEA2010 – and Camille Paloque-Berges, who co-conducted the following interview, met them at this panel in which she participated as well.

Brunton is current Assistant Professor in the Department of Media, Culture and Communication in the Steinhardt School at New York University. He was previously a faculty at the University of Michigan’s School of Information, an important hub for the studies of Infrastructure. Paul Edwards, a Professor at this institution, defines the Internet as an “infrastructure-in-waiting“, that is, with a tendency to be organized as a network of “robust, reliable, widely accessible systems and services that are beginning to look in form and centrality like the digital equivalents of the canonical infrastructures of telephony, electricity, and the rail network” while remaining unstable and heterogeneous in practice (Edwards et al.: 2009 : pp.365-366). Within this framework, Brunton uses the spam to study the negotiation zones between community and infrastructure, and unravels the internal oppositions and ambiguities embedded in spamming. He presents this information technology though its role in shaping Internet’s attention economy (from user behavior to community cooperation and the quantification of audiences). In addition to spam, his current research reveals him as a close observer of technological exploits, such as cryptography or the difficult art of code and data obfuscation (making a code or an dataset as difficult to read and interpret by the human eye as possible, which purposes range from the most playful to the most political – Paloque-Berges, 2009): he is currently finishing a new book on the topic with Helen Nissenbaum, a fellow professor at NYU (Brunton and Nissenbaum 2013 and 2011 will give you a foretaste of what is to come). Brunton does not only observe and decipher the dark sides of digital culture: he is also co-responsible for a prospective project on the future of network architectures endowed by the National Science Foundation (“Values in Design for Future Internet Architecture”), a problem at the forefront of Internet governance, as shown by the interview of Jean-March Manach conducted by Francesca Musiani and features in the volume of Tracés about piracy.

To celebrate the release the issue n°26 of the journal Tracés about piracy, we wanted to hear Finn Brunton’s thoughts on the topic which we thought prevalent, although implicitly, in his Shadow History of the Internet. Rightfully so, as we learned he is about to fly to the European University of St. Petersburg to attend the International Conference appropriately called “Explorers and Pirates: Digital creators and the creation of value” (organized by the Center of Science and Technology Studies on June 18-19). Jean-Christophe Plantin and Camille Paloque prepared a series of questions which were answered in one block by Finn Brunton as an “epistolary response”: you will find the questions synthesized below, followed by his reaction and development.

It must be noted that following the critical success of Spam. A Shadow History of the Internet, Finn Brunton’s words has been featured in prominent French media platforms, such as Le Monde Diplomatique and the Radio France broadcast dedicated to digital culture Place de la Toile. A French and English review of the book written by Jean-Christophe Plantin is also available on the website Inaglobal.


PLANTIN 2014 cartographie numériquePrésentation de l’ouvrage

L’accès aux cartes numériques sur les réseaux s’accompagne de nouvelles manières de les créer et de les utiliser, qui nous invitent à nous interroger sur la définition même d’une cartographie.

Cet ouvrage vise à caractériser la carte numérique en ligne par rapport à ses formes précédentes, à travers son ouverture à de nouvelles professions et de nouveaux publics, mais également en fonction des modes d’approvisionnement en données spécifiques au Web.

Agrémenté d’un cas d’étude sur l’accident de la centrale nucléaire de Fukushima, il précise l’utilisation de cartes lors d’une situation de crise environnementale et informationnelle à travers la mobilisation d’un public en ligne. Cette analyse en deux temps révèle alors la nature hybride de la carte, à la croisée de la science et du politique.

Jean-Christophe Plantin, La cartographie numérique, ISTE éditions, collection Systèmes d’information, web et informatique ubiquitaire, Londres, 176 pages.

Version papier et ebook! Avec l’introduction et la table des matières en téléchargement.


Chercheur en sciences de l’information et de la communication, Jean-Christophe Plantin s’intéresse particulièrement aux technologies de représentation géospatiale, à la cartographie participative et aux méthodes numériques en sciences humaines et sociales.


I am really excited to teach a class next semester about web-based mapping applications, and how people create them and use them. There will be bits of post-Fukushima radiation maps, lots of community and grassroots mapping initiative, some related cartographic arts, cartographic games and locative media. Stay tune for more!



Vendredi 28 juin 2013 avait lieu l’anniversaire des 20 ans du laboratoire COSTECH de l’Université de Compiègne. L’événement a été l’occasion de tester la connaissance du public par rapport aux travaux et membres du laboratoire. N’hésitez pas à faire le test vous-même.

Conception et réalisation: Jean-Christophe Plantin et Mariane Bégnon.


J’ai le plaisir de participer avec Alexandre Monnin à la Table-ronde “Culture numérique, internet et réseaux, quels impacts sur la controverse ?” le 4 juillet 2013 à Chantilly pour la 5ème université européenne d’été de l’IHEST avec comme thème “la controverse, enjeux scientifiques, enjeux de société”.

Voici le résumé de mon intervention:

Au sein de l’incertitude partagée sur les niveaux et la localisation de la radiation nucléaire au lendemain de la catastrophe de la centrale Fukushima DAiichi, plusieurs cartes de radiation de type “mashup” ont été créées pour agréger des mesures de radiation de plusieurs sources. Une collaboration à la fois internationale et sur le terrain a eu lieu pour produire des données de radiation, liant ainsi science citoyenne et mobilisation d’un public en ligne.

Quelques références bibliographiques sur ce thème:


A la renaissance, la technique de représentation en perspective insère la subjectivité de l’auteur dans l’œuvre : un tableau, c’est d’abord le produit de quelqu’un qui voit, et qui ne tente pas uniquement de reproduire objectivement la réalité. La photographie Earthrise, prise en 1968 par les astronautes d’Apollo 8, est la première photo de la Terre depuis la lune. Elle permet à l’être humain d’adopter une posture d’altérité radicale sur son milieu de vie, ce que Heidegger appellera the uprooting of man. Toutefois, la présence de la lune en bas de la photographie et le cadrage de côté font ressortir la présence du photographe, empêchant ainsi de considérer cette image comme une description objective de la planète Terre.


Figure 1. Earthrise, 1968

L’ouvrage intitulé Close up at a distance – Mapping, technology and politics de Laura Kurgan, professeure d’architecture à l’Université Columbia de New York, interroge les représentations spatiales que les humains se donnent à l’aune des enjeux politiques qui accompagnent leurs multiples interprétations. Elle décrit ainsi avec finesse et pédagogie l’infrastructure de représentation du monde, en passant outre une séparation facile entre représentation objective et interprétation subjective et en liant une réflexion théorique à une pratique artistique. C’est la raison pour laquelle ce livre possède un format atypique, sur le fond et sur la forme. Il relève en effet à fois de l’essai (révélé par l’absence de bibliographie dans les textes), du catalogue d’exposition et de la rétrospective d’artiste. Après un court essai sur la nécessité de la représentation des images satellitaires, Kurgan nous livre un lexique historique des trois technologies constituant l’infrastructure de représentation du monde (GPS, satellites de télédétection et SIG) à travers leur passage du domaine militaire et scientifique au public. Ces textes et ce lexique confèrent au lecteur des outils intellectuels pour aborder la majeure partie de l’ouvrage, à savoir neuf projets artistiques menés par Laura Kurgan depuis une vingtaine d’années. Les enjeux que l’auteur aborde à travers ses œuvres peuvent être concentrés autour de deux axes. Elle propose d’un côté d’explorer les rapports de force qui émergent lors de la réalisation, de l’ouverture et de l’utilisation des images satellitaires ; d’un autre côté, sa réflexion porte sur la mise en forme des données dans ces représentations : loin de s’arrêter à la dimension plastique des images analysées, Kurgan interroge les données constituant ces images, à partir de leurs modalités de captation et de représentation.

La représentation, l’accès aux données et les rapports de pouvoir

Plusieurs projets artistiques de Laura Kurgan sont traversés par une opposition entre les images satellitaires rendues disponibles et celles qui ne le sont pas, avec un regard sur les actions mises en œuvre à partir du moment où cela n’est pas le cas. C’est donc autant ce qui est représenté, mais également, en creux, les raisons de l’absence de représentation, qui sont interrogés. On connaît le rôle primordial qu’ont joué pour la première fois les technologies de géolocalisation et de télédétection dans la 1ère guerre du Golfe. Le projet n°2 intitulé « Kuwait : Image Mapping » interroge le cynisme qui accompagne la réalisation et l’utilisation de la « base de données nationale du Koweït » visualisant les sols et les infrastructures du pays. Celle-ci a servi tour à tour à asseoir un régime de surveillance, aux troupes militaires américaines à planifier l’intervention contre les troupes irakiennes, puis enfin à attirer des entreprises de reconstructions étrangères pour reconstruire le pays. Le projet n°3, intitulé « Cape Town, South Africa, 1968 : Search or Surveillance ? » explore des archives du réseau satellitaire Corona des années 60 et 70 pour se concentrer sur l’évolution de la représentation des bidonvilles sud-africains : s’agissait-il avant tout de permettre des recherches à partir de ces informations géospatiales, ou de surveiller les populations ainsi visualisées ? Kurgan pousse cette logique archéologique plus en avant dans le projet suivant, intitulé « Kosovo 1999 : SPOT 083-264 ». Celui-ci évoque la naissance d’un satellite imagery activism, où les images ont permis de mettre en lumière des crimes de guerre et un nettoyage ethnique en train d’avoir lieu, participant ainsi à la formation d’une opinion publique sur la conduite de la guerre. Les projets n°5 : « New York, September 11, 2001 » et n°6 : « Around Ground Zero » amènent Kurgan à réaliser une analyse de notre rapport à la représentation des événements catastrophiques. Alors que les tours jumelles du World Trade Center en ruine étaient encore visibles dans les images satellitaires quatre jours après le 11 septembre 2001, Kurgan a été frappé par la volonté des autorités de fermer l’accès au site de Ground Zero au public. Prenant la mesure du paradoxe entre la transparence des images satellitaires et l’absence d’images au sol, elle a réalisé avec plusieurs bénévoles une carte du site et de ces différents accès, pour permettre au public de s’y rendre. Enfin, Kurgan prolonge cette utilisation « tactique » de la carte dans le projet n°9 « Million-Dollar Blocks » (cf. figure 2). Ce travail, fruit d’une collaboration entre le Spatial Information Design Lab de l’Université de Columbia, d’associations et à partir d’une étude réalisée par des prisonniers incarcérés dans la prison de Green Haven à Stormville, a eu pour but de réaliser une cartographie des coûts de l’incarcération des prisonniers pour la ville de NYC. Les cartographes veulent montrer que 75% des prisonniers de cet établissement proviennent de seulement sept quartiers de la ville de New York. La carte affiche donc les Million-dollar blocks, ces immeubles sur lesquels sont additionnés tous les coûts que représente l’incarcération de ces anciens habitants.

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Figure 2. « Around Ground Zero »

Des données à la sémiotique des images géospatiales

Une autre série de projets de Laura Kurgan interroge la sémiotique des données géospatiales. Ainsi, le premier projet « You are here » de 1994 offre les premières expérimentations artistiques de qui allait devenir le GPS art, en réalisant au sol des formes qui sont ensuite visualisées par le tracé du GPS. De même, elle joue avec la grammaire visuelle des données GPS en s’inspirant des points, lignes, et plans de Kandinsky. Suivant cette perspective expérimentale, le projet n° 7 « Monochrome landscapes »  (cf. figure 3) représente quatre territoires contestés à travers quatre zooms sous la forme de tableaux monochromes : l’Alaska (tableau blanc) où une prospection pour des forages pétroliers étaient en cours, l’océan (tableau bleu) pour montrer le passage du méridien, le sable de la guerre en Irak (tableau jaune) en enfin la forêt (tableau vert) visant à alerter contre les attaques envers la forêt amazonienne. Le projet 8, intitulé « Global clock » est davantage proche de la visualisation d’information que de représentations géospatiales et propose quant à lui une réflexion sur la modélisation des échanges financiers.


Figure 3. « Monochrome landscapes »

  L’ouvrage de Laura Kurgan ne s’arrête pas à la dimension visuelle des images satellitaires et interroge également les données qui sous-tendent ces représentations. Suivant cette finalité, elle propose de définir les données comme « para-empiriques » (p. 35) : celles-ci sont « toujours déjà » une visualisation, un regard situé et porté par un/e chercheur/euse sur un objet, qui vient se superposer au monde comme conditions d’appréhension du monde. Comme elle l’affirme :

« The word ‘data’, in this book, means nothing more or less than representation, delegates or emissaries of reality, to be sure, but only that : not representations of the things themselves, but representations, figures, mediations — subject, then, to all the conventions and  aesthetics and rhetorics that we have come to expect of our images and narratives. » (p. 35)

Elle fait ainsi un appel du pied direct à des travaux récents croisant le champ des sciences et technologies en société (STS) sur le statut de la donnée en affirmant que « les données brutes n’existent pas », même s’il s’agit d’une photographie de la Terre. Ces ressources théoriques lui permettent ainsi de proposer une réflexion critique portant à la fois sur les données et les images. Si une tradition iconoclaste en science invite à se méfier des images, tel que le relève Latour (2009), Kurgan nous invite à faire de même avec les données. Et quoi de mieux que de prendre les images satellitaires, à qui que l’on impute instinctivement une garantie d’objectivité ? Le regard systémique de Kurgan nous permet ainsi de voir toutes les étapes qui vont de la prise des images, à leur mise en forme, les multiples conditions qui réglementent leur accès, vers la circulation de ces images.

Avec l’ouverture de l’accès aux images géospatiales, ce sont également la multiplicité des interprétations et des points de vue qui sont suscités. La levée du contrôle par les instances de médiation traditionnelle dans l’accès aux images satellitaires permet ainsi à une multitude d’acteurs de les mobiliser pour accompagner un ensemble de points de vue, potentiellement contradictoires. Comme Kurgan le rappelle en citant Latour (2005, p. 19), les images satellitaires ne participent pas à la création de fait (« matter of fact »), mais à des « matters of concern » : ce n’est donc pas tant la possibilité d’atteindre toujours plus de vérité qui est rendue possible à travers l’ouverture de ces données, c’est davantage la multiplication des points de vue qui est encouragée, chacun mobilisant les données pour les insérer dans une certaine argumentation. En filigrane, c’est donc bien la question de l’expertise qui est posée à travers l’accès aux données géospatiales : la multiplicité des images appelle-t-elle à un recours accru aux experts, ou voit-on au contraire se développer de nouvelles formes d’expertise outillées par les images satellitaires ?

Le livre de Laura Kurgan dépasse ainsi la séparation entre théorie et pratique artistique pour proposer un ensemble de pistes de réflexion sur la multiplicité des interprétations des images satellitaires, sur le processus de libération des images et sur les usages qui sont faits de ces représentations. Toutefois, cette entreprise souffre de plusieurs lacunes. Tout d’abord, c’est une certaine hétérogénéité des projets rassemblés qui pourra désorienter le lecteur : le choix d’un ordre chronologique pour présenter les projets amène à penser que certains ont été insérés afin de faire un compte-rendu exhaustif des travaux de l’auteur, bien plus que pour suivre une cohérence interne aux œuvres. Alors que les cas d’étude du Koweït, de l’Afrique du Sud, du Kosovo et de New York gagnent à être présentés à la suite, le projet « Global Clock » peine par exemple à trouver sa place. De plus, les projets ne présentent pas tous la même profondeur dans l’analyse : le projet sur Cape Town se contente par exemple d’être une interrogation plutôt vague et guère argumentée sur les buts de la télédétection. Enfin, on pourra également regretter l’absence de prise en compte de projets de recherche actuels visant à approfondir la démarche d’accès aux données géospatiales : on pensera instinctivement aux travaux du groupe Grassroots mapping, dont les membres utilisent des ballons et cerfs-volants pour réaliser des relevés du sol en l’absence de satellite. De même, les récents travaux sur la construction do it yourself de satellites auraient pu constituer un contrepoint intéressant aux grands réseaux de télédétection cités. Malgré ces quelques écueils, Laura Kurgan a le grand mérite de dépasser le manque de travaux sur les rapports de pouvoir qui accompagne les technologies de représentation satellitaires, thème par ailleurs abondement traité depuis Harley (1989) par le courant de la géographie critique, mais portant uniquement sur les SIG et les cartographies. A travers ce livre, elle combine un regard constructiviste hérité des STS avec une pratique artistique sur son objet de recherche : un mélange des genres pertinent que l’on aimerait rencontrer plus souvent.

Laura Kurgan, Close up at a distance – Mapping, technology and politics, 2013, Zone Books, New York.


Gitelman, Lisa, (dir). 2013. “Raw Data” Is an Oxymoron. Cambridge, London : MIT Press. Recension sur cartonomics

Harley, John B. 1989. « Deconstructing the Map ». Cartographica: The International Journal for Geographic Information and Geovisualization, vol. 26, n° 2, pp. 1–20.

Latour, Bruno. 2005. « From Realpolitik to Dingpolitik, or How to Make Things Public ». In Making Things Public: Atmospheres of Democracy, Cambridge, London : MIT Press, pp. 14–41. Latour, Bruno. 2009. Sur Le Culte Moderne Des Dieux Faitiches Suivi de Iconoclash. Paris : La Découverte.


Certain.e.s d’entre vous le savent déjà, mais c’est officiel, je passerai l’année scolaire 2013-2014 en tant que postdoctoral fellow à l’université du Michigan, Ann Arbor . Il s’agit d’un poste à la croisée de la school of information et du department of communication studies de cette université, au cours duquel j’aurai l’occasion de faire avancer le champ émergent de l’étude des infrastructures (“infrastructure studies”). Ce cadre me semble idéal pour développer un projet de recherche à la croisée de l’ethnographie de base de données et le travail collaboratif entre ingénieur et chercheurs en SHS dans les projets de digital humanities.AA

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